رسائل فيثينتا لوركا غير المنشورة الى ابنها فيديريكو في كتاب
الأرملة المدرّسة وعازفة البيانو هي التي علّمتني كل شيء
تتلفع فيثينتا لوركا بالأسود، تُطبق شفتيها، تقوّم ظهرها، تكوّم راحتيها، وتنظر شاخصةً، ساكنةً في هيئة تماثيل الجفصين. خلفها، لوحة زيتية وستارة، ومرآة نصفيّة تُرجع وجه ابنها فيديريكو. لا طائلة في هذا الحيّز للفروق في المواقع أو التراتبية أو الزمن. يتسلل ظلّ “لا مادري”، الوالدة الإسبانية الفضفاضة الحضور،
الى طيات جسد ولدها، تتملكه في يقظته وفي غيبته، فيهيم في عبقه حتى “عرس الدم”. هذا واحد من كليشيهات جمّة غرزت في أذهاننا عن دونيا فيثينتا، والدة الشاعر والمسرحي الأندلسي فيديريكو غارثيا لوركا: سيدة نائية، باردة، مغلقة السمات، شحيحة الابتسامة. امرأة رائية حدّقت مبكرا الى عيني تهلكة ابنها الدرامية الآتية. غير ان مراسلات فيثينتا الكاملة وغير المنشورة لفيديريكو التي فرغت من إصدارها دار “إيري. بي. أ.” الاسبانية، مخلِّفةً أصداء وتحليلات ومقالات في العالم الاسباني، في صدد أن توقظ صورة فيثينتا الأخرى من غفوتها. مجموعة الرسائل هذه التي جمعها الصحافي فيكتور ايرنانديث وميض من حميمية، وتتمتع بقدرة لافتة على اثارة الانفعال. هي حكاية أمومة وبنوّة تكاملت وتواطأت ولم تصل يوما الى حوافي التنافر. تشي “رسائل فيثينتا لوركا الى ابنها فيديريكو” الغنية على تقشف، برابط استثنائي يشدّ الأم الى الابن والعكس، والأهم انها تضيء على دور دونيا فيثينتا الأساسي في تحديد مسار فيديريكو غارثيا لوركا الأدبي، ناهيك بدعمها العاطفي والمتطلب له في آن واحد، وتوقها الشغوف الى اعتراف العالم بمنجزه. سبق لـ”مؤسسة فيديريكو غارثيا لوركا” ان نشرت الرسائل التي بعث بها لوركا الى والدته وباقي أفراد الرابطة العائلية، غير انه لم يُعرف الاّ اليسير، حتى الساعة، عن تلك التي أرسلتها الأم الى الإبن. لم ينشر من الرسائل الأربع والثلاثين سوى مقتطفات وجيزة في مبادرة من ماريو ارنانديث، واندرو آي اندرسون وكريستوفر ماورير، في سياق إصدار المراسلات اللوركية. غير ان “رسائل فيثينتا لوركا الى ابنها فيديريكو” طبعة أولى وكاملة للنصوص التي بعثت بها فيثينتا الى ابنها بين تشرين الأول 1920 وآب 1934، أي المنتهية قبل عامين من اغتياله. تنطوي النصوص الموجزة والبسيطة والمباشرة، على مروحة واسعة من المفارقات المنمنمة. ذلك انه إذا استثنينا المدلولات العائلية الكثيرة والحديث عن الأقارب والحالات المرضية وشجون الأم التقليدية المرتبطة بصحة ابنها وحاجاته المادية خلال إقامته في “مقر الطلاب” في مدريد، تأتي الرسائل بالدفع الذي منحته فيثينتا لأدب ابنها. لا ينبغي التغاضي عن كونها قارئته الأولى، ويمكن في هذا السياق تسجيل النصائح التي أسدته إياها من موقعها الامتيازي، مقترحةً عليه مثلا التعاقد مع الممثلة مارغاريتو كزيرغو في عمله المسرحي “ماريانا بينيدا”. كانت كذلك على معرفة وطيدة بحلقة المقرّبين، وهي تذكر صديقيه مارتينيث نادال والرسام مانوييل انخيليس اورتيث، وتستفهم مرة عن إسم الناشر الذي ارتأى إعطاءه حقوق إصدار أحدث مؤلفاته. من اللافت أيضا أن تطالعنا الوالدة في أحد النصوص مستفيضةً في الحديث عن النجاح الذي حقّقه عمل لوركا المسرحي “زوجة صانع الأحذية الاستثنائية” في قرطبة، مستندة الى مقال في هذا الصدد نُشر في صحيفة محلية. وتسأله في النهاية إن كان يرغب في ان تُرسل اليه القصاصة.
على رغم الاعتقاد السائد، لم تدرس علاقة فيثينتا بابنها كفاية. وانطلاقا من هذه الرسائل التي حُفظت في أرشيف “مؤسسة فيديريكو غارثيا لوركا” الى جانب مخطوطات مؤلفات لوركا، أضاف ايرنانديث مفتاحا للولوج الى صومعة الكاتب. رسم مسار أسفاره الى لندن وباريس واقامته في مدريد ورحلته المحورية الى “التفاحة الكبرى” في 1929، وقبل ذاك الى هافانا، وبعد ذلك الى الأرجنتين في ثلاثينات القرن العشرين. تسأله أمه في إحدى الرسائل إن كان يشعر بالبرد في مقر الطلاب في مدريد وتنصحه بعدم تبذير النقود وتلحّ عليه في أخرى، ذيّلها تاريخ الأول من كانون الأول 1933، بأن يرسل اليها المال الذي في حوزته معللةً ذلك بأنه سيكون في أمان أكبر في المنزل العائلي! تتراءى فيثينتا في الرسائل قلقةً في شأن ابن غير لامع في دراسة القانون، غير ان ذلك لا يمنعها من الوثوق بموهبته الكتابية المذهلة ومن حضّه على تلمس حضورها، في دوره. تنجز دورها بالتماع وفطنة وتشكل سياج أمان لفيديريكو من خلال نصائحها التعليمية. وهذه صفات تقطع الطريق على الهيئة النمطية المتداولة عنها حتى الساعة كامرأة بعيدة المنال تفتقر الى أدنى قدرة على التعبير. بل هي تنمّ في رسالة معاتبة، عن تهكم شديد: “تملأني رغبة عميقة في الحصول على نصوصك مطبوعة، ذلك انه يتعذر عليَّ قراءة أبياتك مكتوبة بخط يدك من دون الاستسلام لغواية السباب في كل لحظة!”.
عندما نكون إزاء قامة كمثل لوركا، تستحوذ الأسطورة والخرافة على الشخصية الحقيقية الى درجة يغدو من المتعذر استعادتها. ومن المحتمل ان يكون لوركا الأكثر أصالة وحميمية وانسانية وهشاشة أيضا، هو ذاك الذي بقي مستترا، والذي تأتينا هذه المراسلات بجزء منه. ففي البيئة البدئية وأمام الوالدة، ليس من قناع ناجع. للوهلة الأولى ربما تراءت هذه المراسلات إضافة توثيقية فحسب الى الأرث اللوركي. هي إضافة بلا ريب لكنها ليست عابرة البتة. ذلك ان مرورها بلحظات مباغتة من حياة لوركا وتوفيرها تواريخ في شأن جوانب مفصلية من مساره الأدبي، أضفيا على الرسائل قيمة في شأن نمط تفكير عائلة اندلسية ليبيرالية في حقبة تغييرات جمّة. تغمرنا قراءتها بعاطفة فياضة تحييها شخصية الشاعر والنواة العائلية الإيجابية والمتناقضة، على نحو دراماتيكي، مع واقع البلاد المضطربة. غير ان حلقتها النهائية تدنو من لحظة تماس اسبانيا مع المواجهة المدنية المباشرة. في هنيهات معدودة فحسب، تكسر الحقيقة السياسية سور هذا التبادل الحميم، كما عندما تعبّر فيثينتا لإبنها عن قلقها على فرناندو دي لو رييوس بعدما ألقي في الاعتقال على خلفية انتفاضته في منطقة خاكا الاسبانية والهادفة الى إعلان الجمهورية. في توطئة الرسائل ندنو من فيثينتا لوركا روميرو معلّمة المدرسة وعازفة البيانو. جمع ارنانديث فيها كل ما قيل عن هذه السيدة، في حين كان يمكنه أن يجعل من كتابه فرصة سانحة لإنجاز سيرة مستفيضة عن الشخصية الرئيسية المشكّلة للنمط اللوركيّ المركّب. ففي تفاصيل حياتها وفرة عناصر روائية الطابع: طفولة فقر مدقع وفقدان للأب وطموح موسيقي ملجوم وصولا الى منفى طوعي في نيويورك في أعقاب اغتيال الابن وعودة مكسورة الى مدريد، تحت جناح الترمّل. بضرب من سخرية القدر، فرغت الأم من كتابة آخر نوافذ رسائلها قبل عامين من إجهاز كتائب الجنرال فرنكو على فيديريكو. نعرف اليسير عن تفاصيل وداع لوركا، غير ان تفكيره الأخير جنح نحو والدته. وصلنا رذاد من حكاية شعبية تجزم ان ابن غرناطة وهو يلفظ أنفاسه الأخيرة في فجر ذاك اليوم من 1936، حاول أن يستأصل من قعر ذاكرته السحيق، صلاة ورثها عن فيثينتا من دون أن يفلح. غير أنه أبى إلاّ ان يظل وفيا لها، معلنا قبل أن يغيب، “أمي، هي من علّمتني كل شيء“.
رلى راشد
